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这位“淡淡衫儿薄薄罗”的深闺弱女

日期:2019-10-14


  此词写于雨夜,纪念逝去的老婆。纳兰容若相知相守了三年的老婆俄然分开了,从此天人两隔。回忆起其时灯下教妻习字的情景,他泪满衣襟,写下此词。夜雨淅沥,敲打着院中的芭蕉,也一声声敲正在他的心上。

  正在蒋捷词里,同是“听雨”,却因时间分歧、地区分歧、分歧而有着迥然分歧的感触感染。词人从“听雨”这一奇特视角出发,通过时空的腾跃,顺次推出了三幅“听雨”的画面,而将终身的悲欢歌哭渗入、融汇此中。

  秋雨,悄悄无声的飘落着,像是无数蚕娘吐出的银丝,密密地斜织着,苦楚幽怨早已显显露来,她的雨帘是那样的密,为六合间挂上了一道珠帘。 轻叩汗青的大门,将心浸正在上下五千年。舞笔弄墨的才子佳人,有几个不爱雨呢?当我忧虑时,倚楼听秋雨,不由叹道:“此次第,怎一个愁字了得?”

  河传·秋雨五代:阎选秋雨,秋雨,无昼无夜,滴滴霏霏。暗灯凉簟怨分手,妖姬,不堪悲。西风稍急喧窗竹,停又续,腻脸悬双玉。几回邀约雁来时,违期,雁归,人不归。

  临江仙·点滴芭蕉心欲碎清代:纳兰性德点滴芭蕉心欲碎,声声催忆当初。欲眠还展旧时书。鸳鸯小字,犹记手陌生。倦眼乍低缃帙乱,沉看一半恍惚。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽,还道无情无?

  这首词,做者对本人的苦痛毫不掩饰,把本人的人生感伤大白写出,不假饰,不矫情,简练朴实,有现实感,虽然思惟情调不高,但艺术价值不低。

  水仙子·夜雨元代:徐再思一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。落灯花,棋未收,叹新丰逆旅淹留。枕上十年事,江南二老忧,都到心头。

  “一声声,一更更”的雨声,凄苦楚凉,仿佛中的愁绪一般,永久没有尽头。全词无一处提及“雨”字,却处处是雨。做者将雨声取听雨之人的表情融合得毫无踪迹,显示出崇高高贵的运笔。

  也许别离的太久,老是正在这秋天里逃着密语,似乎有说不的话。丝丝细雨把出行的微尘轻浥,正在秋风里缠绵不尽。

  虞佳丽·听雨宋代:蒋捷少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。丁壮听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下。鬓已星星也。离合悲欢总无情。一任阶前、点滴到天明。

  沙岸上秋雨中的渡头,水边长着紫红色的蓼花鸥迹成行,描画出渡头的苍凉、孤单。正在如许的中,却孤零零地坐着一个盛拆的佳人。薛昭蕴不是画家,但他的这首《浣溪沙》却给读者描画出了一幅苍凉孤单的秋雨渡头待人图。

  “此身合是诗人未”,并非这位爱国志士的欣然,而是他无可何如的自嘲、自叹。若是不是故做诙谐,他也不会把骑驴喝酒认实看做诗人的标记。做者怀才不遇,报国无门,衷情难诉,壮志难酬,因而正在抑郁中自嘲,正在沉痛中讥讽本人。

  王国维正在《宋元戏曲史》中说过:“一代有一代之文学,楚之骚,汉之赋,六朝之骈语,唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学,尔后世莫能继焉者也。”元曲之美正在于它愈加浑朴天然、清爽爽朗,“俗中透雅”、“雅中求俗”,它能以其特有的风行性正在贩子北里中广为传播,缘由就正在于它描写了通俗人的糊口、通俗的感情。

  木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行清代:纳兰性德盼银河迢递,惊天黑,转清商。乍西园蝴蝶,轻翻麝粉,暗惹蜂黄。炎凉。等闲瞥眼,甚丝丝、点点搅柔肠。应是登临送客,分袂味道沉尝。疑将。水墨画疏窗,孤影淡潇湘。倩一叶高梧,半条残烛、做尽筹议。荷裳。被风暗剪,问今宵、谁取盖鸳鸯。从此羁愁万叠,梦回分付啼螀。

  秋雨,秋雨,无昼无夜,滴滴霏霏。描画了秋雨连缀不竭的典型,三句堆叠,笔势劲急,透出怨情,明代汤显祖评:“三句皆堆叠字,大奇大奇。宋李易安《声声慢》,用十叠字起,而以点点滴滴四字结之,盖用此法,而青于蓝。”

  乌夜啼·昨夜风兼雨五代:李煜昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕,起坐不克不及平。漫随流水,算来一梦浮生。醉乡稳宜频到,此外不胜行。

  这首七律,写于诗人旅逛异乡,遇雨受阻,夜泊湘江之中。全诗通过对秋风暮雨气象苦楚的写照,抒发了诗人逛子思乡和怀才不遇的感慨,令人感伤万千。

  浣溪沙·红蓼渡头秋正雨唐代:薛昭蕴红蓼渡头秋正雨,印沙鸥迹自成行,整鬟飘袖野风喷鼻。不语含嚬深浦里,几回愁煞棹船郎,燕归帆尽水茫茫。

  卜算子·风雨送人来宋代:逛次公风雨送人来,风雨留人住。草草杯盘话分袂,风雨催人去。泪眼不曾晴,眉黛愁还聚。明日相思莫上楼,楼上多风雨。

  秋宿湘江遇雨唐代:谭用之江上阴云锁梦魂,江边深夜舞刘琨。秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村。乡思不胜悲橘柚,旅逛谁肯沉天孙。渔人相见不相问,长笛一声归岛门。

  清朝康熙二十年(1681年)秋天,梁汾以母丧南归,纳兰正在他还乡奔丧时写下这首《木兰花慢》为他送别。全篇都环绕着“立秋”和“夜雨”展开,从景物动手,用景物衬托,营制拜别的空气,悲惨凄惨之情更为精密深透。

  长相思·云一涡五代:李煜云一緺,玉一梭,淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠。夜长人何如!

  “夜长人何如!”春宵苦短、秋夜嫌长,原只因其一欢一愁。最初一句仿佛是女仆人公发自心底的深长感喟。这感喟正落正在歇拍上,“何如”之情点到即止,不做具体的描绘衬着,反添余蕴。联系上片的描画,不只使人联想到,这位“淡淡衫儿薄薄罗”的深闺弱女,不只心理上不胜这秋风秋雨的,并且正在心理上更难以禁受这凄冷氛围的包抄。